sábado, 15 de diciembre de 2007

Horror

Estimados músicos, bailarines, profesores, organizadores de milongas, fotógrafos, dibujantes, docentes, medios de prensa y todos aquellos que desde 1998 han sido parte, cada uno desde su lugar, del Festival Buenos Aires Tango, de los Campeonatos Metropolitano y Mundial de Baile de Tango, y de la web Tangodata :

El próximo Festival Buenos Aires Tango, ocasión en que la ciudad celebraría por décima vez nuestro género ciudadano, no será una ocasión de festejo, como muchos habíamos imaginado. Las autoridades de Cultura de la gestión que asumió el último fin de semana nos han comunicado la suspensión del evento. Lo hicieron justamente el 11 de diciembre, aunque dudo que sepan qué debía festejarse ese día. Cabe señalar que esta decisión fue tomada sin haber conversado con ninguno de nosotros acerca de qué era lo que estaba armado, a qué artistas se había convocado, qué espacios estaban involucrados, es decir, sin evaluar cuáles serían las consecuencias de la decisión ni quiénes resultarían perjudicados. La instalación nacional e internacional de Tangodata y de los eventos de Tango que hasta el viernes organizaba el Gobierno de la Ciudad fue una ardua tarea que venía desarrollándose desde hace años, incluso desde la época en que el actual Ministro de Cultura, Hernán Lombardi, era Subsecretario de Turismo de la Ciudad. Lamentablemente, hoy vemos que el vaciamiento del área de Tango y del resto de los Festivales es una estrategia planeada desde hace tiempo, lo que queda demostrado en la celeridad y la violencia con que implementaron este cambio, que se parece bastante a una demolición. El martes, primer día hábil de la gestión macrista, llegamos a lo que hasta entonces eran nuestras oficinas y nos encontramos con que los carteles que indicaban los espacios de los distintos eventos habían sido arrancados. Ese mismo día la flamante Coordinadora General de Producción nos comunicó que el Festival se suspendía, que cambiarían la estructura de la Dirección y que todos íbamos a ser reasignados a otras tareas y en otros espacios físicos. Ayer, miércoles, fuimos invitados a desalojar las oficinas, vaciar las computadoras y retirar nuestros efectos personales de ellas. Nos otorgarán "francos compensatorios" hasta el 15 de enero y temo lo que ese día pueda ocurrir. No sólo se está despreciando un proyecto que llevó años construir, sino que también se desprecian los recursos humanos y el conocimiento que formamos a lo largo de diez años. Pido disculpas a todos los convocados para ser parte del Festival que ya no será. Probablemente, haya pecado de ingenua y hasta de optimista, pero sinceramente este escenario no lo soñé ni en la peor de mis pesadillas. A su vez, agradezco que nos hayan acompañado todos estos años y que nos hayan permitido trabajar con ustedes, disfrutando de su arte, de sus conocimientos y de todos ustedes como personas. También quiero expresar mi enorme gratitud a todos los que formaron parte del equipo, los que están y los que estuvieron. Les agradezco el trabajo, la entrega, el compromiso y la pasión que pusieron. El éxito y el prestigio innegables que logramos construir (y el macrismo viene a destruir) fue posible porque entre todos lo hicimos posible. Espero encontrarme con muchos de ustedes en situaciones más felices.

Muchas gracias,
María Carolina Simón
DNI 16 964 516
15 5967-9978

viernes, 14 de diciembre de 2007

¡Asumió Macri!

Buenos Aires, 12 de diciembre de 2007

A la comunidad Teatral, a los Artistas e Invitados Internacionales, a los colaboradores de estos 10 años del Festival Internacional de Buenos Aires, a las Instituciones, Agregadurías Culturales, Embajadas, a los medios de prensa, al público en general:

Mi decisión de abandonar la dirección del Festival Internacional de Buenos Aires -tras completar la VI Edición del mismo- estaba tomada. De esto pueden dar fe mis colaboradores. Lo que también creía es que el Festival se merecía una transición hacia nuevas direcciones -y decisiones- que tomasen en cuenta la experiencia transitada. No es necesario aclarar aquí los niveles de excelencia y eficacia que este Festival supo demostrar. Pero ni en la más oscura de mis pesadillas podía yo imaginar que la política del nuevo Ministro de Cultura (que responde clara y penosamente) a la del nuevo Jefe de Gobierno de la Ciudad iba a obligarnos a desalojar las oficinas en menos de 48 horas, previa decisión de desarmar todos los equipos de trabajo que -tras estos 10 años- se constituyeron como ejes principales para la realización del Festival. No se trata aquí de defender cargos, sino de dejar en claro que esta actitud de inusitada violencia, es la que marca la política a seguir: aquella que intenta anular, echar por tierra, reducir a cero lo que se supo construir de buena manera y con indiscutible éxito hasta el presente. En el momento en que usted esté leyendo este mail las oficinas del Festival estarán vacías por orden de las nuevas autoridades. Parece que el lema "todo lo hecho bajo el gobierno anterior debe ser desarmado" sigue gozando de buena salud en el Macrismo. La violencia a las que nos vimos sometidos (no me extenderé aquí sobre los modos y los dichos en los que fuimos desalojados en menos de 48 horas) llevan a pensar que la pluralidad de criterios, el disenso y los valores democráticos -tan altamente defendidos en las campañas electorales del Pro así como en las primeras horas de mandato- se ven totalmente anulados a la luz de estas actitudes. A todos los empleados de planta del Festival se les ha pedido que abandonen y vacien las oficinas para reincorporarse en sus funciones el 15 de enero en tareas y lugares a designar. Y esta es la decisión que echa por tierra el trabajo de 10 años, el esfuerzo conseguido por todo el equipo, el orgullo de armar un festival con dedicación y trabajo, con pasión y con una enorme, profunda mística. Mediante esta carta presento mi renuncia indeclinable a la dirección del Festival Internacional de Buenos Aires pero -antes de hacerlo- me pareció pertinente advertir a la comunidad teatral, a los medios, al público, a los invitados internacionales y a todos los que demuestran un interés en la cultura que estamos frente a la peor de las políticas, a la peor manera de entender la cultura, a la peor muestra de poder. Y no quiero ser cómplice de este maltrato, por eso lo denuncio. Este hecho de atropello no hace más que reforzar el viejo pensamiento binario de "unos contra otros" para demostrar lo que ya con creces sabemos puede derivar de este pensamiento. Gracias por acompañarme en estos 10 años. Estoy segura de que nos encontraremos en mejores y más luminosas condiciones. Pero de algo también estoy segura: nos merecíamos otro final. Y es la historia lamentablemente de este país. Otra vez, gracias.

Graciela Casabé
DNI 12.976.689
gcasabe@gmail.com

martes, 11 de septiembre de 2007

Por la falta de lugares para tocar

Mañana, miércoles 12 de septiembre, a las 15 horas, se realizará la única audiencia por el juicio que la Unión de Músicos Independientes inició contra el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
En esta audiencia la UMI expondrá los fundamentos por los que considera que gran parte de la normativa vigente que restringe a la música en vivo resulta inconstitucional.
La audiencia se llevará a cabo en el Tribunal Superior de Justicia de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Cerrito 760, Capital Federal), y es pública.
En febrero de este año la U.M.I inició acciones legales al Gobierno de la Ciudad por la falta de espacios donde desarrollar música en vivo. Esta falta de espacios fue provocada por el cierre indiscriminado de lugares, en una actitud persecutoria hacia el desarrollo del arte de la música en vivo, durante la gestión del Jefe de Gobierno.
La Unión no se opone a la política cultural del Gobierno de la Ciudad, sino a aquellas acciones y requerimientos que impiden a la sociedad realizar política cultural.
“No estamos dispuestos a aceptar en el tiempo que nos tocó vivir, que quede establecido que el ejercicio de la música en vivo genera peligro para la sociedad”.
Luego de la audiencia pública, se dictará la sentencia definitiva.En caso de que la sentencia sea favorable se producirá un cambio histórico en las condiciones en las que se desarrolla el arte de la música en vivo.

“Los derechos no se recitan, se conquistan”

.: ver la demanda presentada por UMI :.

Hoy la UMI permanecerá cerrada para apoyar este acontecimiento tan importante para los músicos argentinos.

miércoles, 13 de junio de 2007

¡Empezó el juicio!


Ayer se inició el juicio a Diego Abrego, por haber organizado un recital a beneficio de los comedores de las asambleas del pueblo. El acusado declaró que es inocente, escuchó la acusación del fiscal y los alegatos y luego de un par de horas de debate -y ante la visible incomodidad del juez y el fiscal de turno por las actividades de apoyo que se estaban desarrollando fuera de la fiscalía- se decidió pasar a cuarto intermedio.

El juicio a Diego continuará el próximo viernes 15 de junio a las 10 de la mañana, en Berutti 3345.

Pedimos:
-Desprocesamiento inmediato a Diego Abrego.
-Abolición del reaccionario código contravencional.
-No a la prohibición del arte en espacios públicos.
-Basta de clausuras persecutorias a los centros culturales autogestionados, teatros, artistas callejeros, etc.

Todos juntos podemos pelear contra los que censuran el arte. Esta lucha es por todos y todos tenemos que estar ahí el viernes.
*Foto del suplemento Sí del diario Clarín

Una sola respuesta

1) ¿Quién era presidente de SEVEL cuando se descubrió que la empresa evadía impuestos en 1993?
Mauricio
2) ¿Quién fue procesado en 2001 por ese contrabando de autopartes?
Mauricio
3) ¿A quién se le ocurrió el impuesto docente (la famosa oblea docente), se encargaba de su distribución y se quedaba con el 10% de lo recaudado?
Mauricio
4) ¿Quién era vicepresidente de la empresa dueña de Correo Argentino, meses antes de que quebrara y se descubriera su deuda millonaria con el Estado (y posteriormente debiera ser re-estatizado)?
Mauricio
5) ¿Quién construyó los palcos en La Bombonera sin llamar a licitación y haciéndolos mediante una de sus empresas?
Mauricio
6) ¿Quién tiene un pasivo de 75 millones de pesos en Boca y debe inventar ingresos inexistentes para que el balance no arroje déficit?
Mauricio
7) ¿Quién no cumple con los requisitos que establece la Constitución de la Ciudad en materia de incompatibilidades para ser Jefe de Gobierno?
Mauricio

AQUÍ, algunos de los casos:

*Sevel: Según la DGI, la empresa evadió unos 55 millones de pesos entre 1993 y 1995, durante la presidencia de Mauricio Macri en la empresa. En 1993 Sevel de Argentina exportaba autopartes a Sevel Uruguay, lo que le permitía cobrar reintegros por exportaciones. Pero, a su vez, esas piezas eran ensambladas allí y luego importadas a la Argentina en forma de automóviles terminados. De este modo, Sevel cobraba reembolsos por exportaciones y realizaba las importaciones con un arancel diferencial del 2 por ciento. Así, se beneficiaba con el sistema de importación compensada a partir de los automotores exportados. Tras comparar números de chasis y de motor de 1300 vehículos, se determinó que las mismas partes que salían de la Argentina a su vez eran reingresadas en el país, luego de ser compradas y vendidas por Sevel Uruguay y Drago SA, supuestamente controladas por Sevel.
Un cálculo aproximado realizado por los investigadores concluyó que el monto de lo percibido como reintegro sólo en 1993 asciende a unos 7.000.000 de pesos. Se estima que estas exportaciones continuaron hasta 1995.
Los jueces que absolvieron a los Macri, Mauricio fue embargado por 4,9 millones de pesos pero posteriormente la corte menemista -con la famosa >"mayoría automática"- declaró inocentes a los Macri rechazando la apelación de la causa a pesar de no tener argumentos para hacerlo. Ante las sospechas de corrupción y por su dudoso desempeño estos jueces sufrieron juicio político y renunciaron o fueron destituidos (caso Moliné) en 2003. El dudoso desempeño en la causa Sevel fue uno de los cargos que se les imputaron.

El Grupo Macri (Socma), del cual Mauricio fue vicepresidente hasta el 2003, con el Banco Galicia como socio minoritario, se adjudicó en 1997 la privatización del servicio postal, en una de las últimas operaciones que consumó el menemismo. En aquel momento se logró la concesión por 30 años con la promesa de pagarle al Estado un canon >semestral de 51,6 millones de pesos/dólares. Sin embargo, en 1999 se dejó de abonarlo.
Correo Argentina SA había entrado en concurso preventivo en septiembre de 2001, cuando debía $ 900 millones. La deuda del Grupo Macri con el Estado es de 659 millones de dólares (en el 1 a 1), hoy alrededor de 1.977.100.000 de pesos argentinos (según el 3 a 1 actual) y sin tener en cuenta los intereses. Se despidió empleados en forma masiva que fueron indemnizados. Pero después, el Grupo Macri pretendió que se computaran estas indemnizaciones por despido como inversiones de la empresa.

La Constitución de la Ciudad establece en materia de incopatibilidades que la función de Jefe de Gobierno no puede ser ejercida por un propietario, directivo, gerente o persona que desempeñe una función rectora de asesoramiento o mandato en empresas que contrate la Ciudad.
Son varias las empresas de Macri que tienen contrato con la Ciudad; entre otras INTRON S.A.(control de las multas fotográficas), SIDECO AMERICANA (estacionamiento) y SEPSA (pago fácil).

miércoles, 6 de junio de 2007

Jueves, nuevo musicalazo


Jueves 7 de Junio - 17hs - OBELISCO
¡ULTIMO MUSICALAZO ANTES DEL JUICIO A DIEGO ABREGO!

EL ARTE CONTROLADO ES ARTE MUERTO
EL UNDER AGUANTA X LA UNION DE LAS TRIBUS

El 7 de junio (día del periodista) y ya con las elecciones detrás, demostraremos en el Obelisco con un gran Musicalazo que no pueden dejar de escucharnos y que somos artistas queriendo hacer lo que mejor sabemos.
Músicos, artistas, público, todas las tribus urbanas y todos los que se sientan parte de la cultura rock nos expresaremos con instrumentos, voces, volantes, fanzines, stencils, voluntad y resistencia. No estamos dispuestos a perder nuestros espacios, a que nos condenen y menos, a perder la dignidad de seguir siendo lo que somos. Estamos orgullosos y no nos van a detener.
Pongamos prioridades, es el compromiso de todos.
Juntos podemos cambiar esta historia, este es el momento y este es el lugar.



*DESPROCESAMIENTO DE DIEGO ABREGO

*NO A LA PROHIBICIÓN DEL ARTE EN ESPACIOS PÚBLICOS
*BASTA DE CLAUSURAS A CENTROS CULTURALES, TEATROS INDEPENDIENTES Y DEMÁS ESPACIOS ARTÍSTICOS, FUENTE DE TRABAJO Y EXPRESIÓN DE TODOS: MÚSICOS, ACTORES, PLÁSTICOS Y ARTESANOS

domingo, 3 de junio de 2007

Macri y los franceses

Por Sandra Russo, en Página 12

De golpe me pareció que la Capital es Francia votando a Sarkozy, ese ex ministro del Interior que ganó las elecciones de un país que pese a sus buenos modales, su extensa cultura y su refinamiento, o acaso precisamente por todo eso, porque la cultura a veces es liberadora y otras veces encarceladora, no quiere negros.
Casi todas las encuestas dan a Macri primero. El devenir de los acontecimientos y la sedimentación de datos en eso que se llama opinión pública es tan vertiginoso que no permite la comprensión de algunos fenómenos. O por lo menos, no permite la mirada límpida sobre esos fenómenos que, como en este caso, encubren otro tipo de miseria; no la de los miserables que cargan con sus harapos, sino la de muchísimos Señores López que llevan vidas centradas en sus expensas, en sus tardes de shopping, en sus autos nuevos, en sus veredas manchadas de pobres.
¿Macri Mauricio jefe de Gobierno de esta ciudad? Oops, ¿qué está pasando? ¿Ese tipo que no pisa el barro y se sube a un cajón de manzanas será el elegido por un electorado que quiere una ciudad sin baches? ¿De qué preocupaciones sociales y éticas se hace cargo un electorado que se inclina por un hijo de rico que es rico y que a duras penas ha controlado en los últimos tiempos la verbalización de sus verdaderos pensamientos? La gente en campaña no dice lo que piensa. Eso lo sabe cualquier mayor de doce años.
En campaña, el propio Sarkozy moderó su ánimo xenófobo. Francia votó a ese Sarkozy moderado, pero todo fue una fantochada: Francia no votó moderación, sino mano dura con los negros. Sarkozy es el mismo Sarkozy que anhelaba, meses antes, una Francia pura, preparada para repeler negros extranjeros provenientes de países de mierda. Eso votó Francia. La moderación de campaña siempre es mentira. La gente vota recordando. La gente vota un carácter. Los franceses votaron a un tipo que los protegerá, de la manera que sea necesaria, aun con la fuerza, de la invasión de negros.
La Capital Federal tiene un diez por ciento de pobres y un dos por ciento de indigentes. Los negros vienen de otra parte. En lugar de venir de Pakistán o de Angola vienen de González Catán o La Matanza. Vienen del conurbano, donde se apiñan, donde se multiplican, donde sobreviven. Vienen a cartonear o a atenderse en los hospitales públicos. Vienen a cirujear, a vender porquerías en los semáforos o en el mejor de los casos a hacer changas irregulares en construcción o servicio doméstico.
¿Cuál es la manera más honesta de pensar la Capital? ¿La Capital para los porteños o la Capital para los porteños y los desharrapados que llegan en los trenes todos los días a ver si juntan sus monedas? Incluso en el lanzamiento de su campaña, bochornosamente planeada entre pobres, Macri no pudo sortear su propio carácter repelente, y puso en escena a una niña a la que después, reflexionando, dijo que le hubiese tenido que decir “retirate”.
Humildemente, no creo que se pueda pensar esta Capital sólo para los porteños. Eso es una ilusión, una mentira y una mezquindad ética. Esta Capital no les pertenece sólo a los porteños, como Francia no les pertenece sólo a los franceses. La inercia de esta época hace necesario pensar los lugares, todos los lugares, como espacios de tránsito a los que llegan todos, absolutamente todos los que necesitan llegar, si en sus propios lugares la vida resulta insoportable. La globalización, y la microglobalización entre la Capital y el conurbano nos obliga, nos guste o no, a hacernos cargo de nuestras decisiones ciudadanas teniendo en cuenta que no hay otra alternativa que buscar soluciones que incluyan ese tránsito.
Macri ha querido, por épocas, reprimir a los piqueteros y detener a los cartoneros. Esas cosas no se dicen en campaña, pero si el voto popular lo elige, estará eligiendo esa derecha que no quiere mugre a la vista. Todo lo demás se desprende de eso: ése es el carácter reaccionario que seduce a los porteños que van a votarlo. Un carácter sarkoziano que incluye fantasías de expulsión, deportación, mano dura, reafirmación de una identidad construida con blazers de alpaca peruana y tapaditos Marilú. Un carácter Barrio Norte o Palermo Chico o Barrio Parque que actúe como un filtro para tanta negrada que afea el paisaje. Los slogans de campaña son galletitas para monos.
La Capital está a punto de dar un examen de ética con el débil. Si las encuestas no mienten, seremos afrancesados, pero en la forma más vil del ser francés.

Comunicado de prensa U.M.I.

EL JUICIO INICIADO POR LA U.M.I. FUE DECLARADO ADMISIBLE

En un primer caso de enorme significancia el Tribunal Superior de la Ciudad de Bs As declaró "ADMISIBLE" la Acción Declarativa de Inconstitucionalidad iniciada por La Unión De Músicos Independientes. De esta manera dicho Tribunal manifiesta que en principio se habría dado una inconstitucionalidad en las normas cuestionadas.Ahora el proceso continúa. Ya se dio traslado al Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires para que se expida sobre el planteo realizado, luego se procederá a una audiencia pública, finalizada ésta se dictará la sentencia.
En caso que la sentencia definitiva sea favorable se producirá un cambio histórico en las condiciones de habilitación de los lugares donde se desarrolla el arte de la música en vivo. El 15 de febrero de 2007 la UNION DE MUSICOS INDEPENDIENTES , Asociación Civil, había iniciado una "Acción Declarativa de Inconstitucionalidad" ante el Tribunal Superior de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
En la acción presentada se solicitó que se declare la inconstitucionalidad de las siguientes normas: artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación, Resolución Nº 878/06 del Jefe de Gobierno, Ordenanza Nº 24.654, el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 1/05, Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05. Dichas normas violan principios y derechos constitucionales tales como:
- El principio de igualdad (al exigir permisos especiales distintos de los que necesitan los lugares para funcionar, prohibición de que se realicen espectáculos de música en vivo en distintos lugares, etc),
- El principio de razonabilidad (al exigir en esos permisos requisitos insólitos: presentar el cronograma un año antes, que la capacidad sea solo de una persona por metro cuadrado, etc),
- El derecho de propiedad sobre una obra intelectual (al impedir y/o restringir la facultad de ejecutar, de representar, y exponer en público las obras artísticas compuestas por los autores),
- El derecho de trabajar como músico (ya que es la única actividad que requiere de una habilitación particular para que se desarrolle nuestra actividad),
- El principio de libertad económica para contratar libremente por parte de los lugares, y
- Las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico (al impedir el crecimiento de espacios donde se desarrolle música en vivo).
También, en el mismo sentido, en abril se presentó una Denuncia ante el INADI atento que al verse violado el Principio de Igualdad existe DISCRIMINACION hacia los músicos. La denuncia actualmente se encuentra a estudio en dicho organismo.

Esperamos que la acción tenga sentencia favorable.

También depende de nosotros sumarnos y apoyar esta acción, para eso estamos reuniendo adhesiones a través de un mail: adhesionesaljuicio@umiargentina.com donde deberán enviarse los siguientes datos:
Nombre y DNI y en caso de ser músicos también el Nombre artístico y banda a la que pertenecen.

U.M.I
Asociación Civil
Alsina 2260 7º B. Capital Federal.
TE: 4952-3654

domingo, 20 de mayo de 2007

Para Telerman la cultura es una moneda de cambio

Comunicado publicado en LuchArte:

por Ricardo Goldín

Actitud Telerman: ¿Más o menos cultura?

El gobierno de Telerman se ha lanzado a un Megaplan Cultural de Verano: más de 380 actividades, 784 artistas, 28 escenarios , conciertos, recitales, teatro, cine, etc. Empresario cultural, privatista, amigo de la Iglesia, destructor de los circuitos alternativos de cultura y uno de los jefes de la mafia de empresarios y estado que provocó la Masacre de Cromañón, la pregunta es, que se trae entre manos. Ya en 1999 como candidato duhaldista, se refería a la cultura como productora de “beneficios económicos y, no solo como goce espiritual” y explicaba las ventajas de “operaciones comerciales e industriales acompañadas de eventos de promoción cultural” (radar, 17/10/99). La utilización por el capitalismo de la cultura como transmisora de ideología y ganancias se da no sólo en el beneficio por la venta de producciones artÍsticas sino también en su sponsorizacion o publicidad. La reciente ley de Mecenazgo de la ciudad, permite destinar impuestos sobre ingresos brutos hacia eventos culturales, pudiendo aparecer como sponsor de los mismos. Negocio redondo, no hay aporte de capital extra y permite que las empresas se publiciten y digiten la cultura. En este megaoperativo cultural el producto a vender es la reelección de Teleman.

La cultura atendida por sus dueños: Los negociados de Telerman-Albistur.

El objetivo central es la gran caja de la ciudad pero no desatiende su negocio cultural. Para cualquier evento artístico la publicidad es clave, quien la tiene domina el negocio. Las carteleras de la ciudad han sido concedidas durante años y sin pagar canon a Albistur, secretario de Medios de Kirchner y propietario de ND Ateneo. Un negocio de 1.700 millones de pesos. Telerman ayudó a que Albistur pasara de ser un mediocre publicitario de las campañas del PJ a empresario millonario. “La propaganda callejera es el segundo medio de promoción en importancia, después de la TV (Perfil). Este negocio excede al de cultura, pero en lo que atañe a ésta, Albistur –Telerman funcionan bien. Ambos regentean sus “boliches” ND Ateneo y La Trastienda y junto con el Tasso (de un pariente de Albistur) dominan las contrataciones de los espectáculos musicales porteños. El otro “socio” era Chaban. El negocio funciona así, dueños de la publicidad callejera, también chantajean a los artistas. Les venden un paquete de publicidad y actuaciones privado-estatal con contrato de exclusividad para no actuar en la “competencia”. La cartelera de La Trastienda “milagrosamente” coincide con las principales figuras que actúan en el “Veranito cultural”. Fiel al empresariado cultural, estos megaeventos no se contraponen con la andanada de megarecitales privados que vendrán… a partir de marzo, cuando termine el traslado a los lugares de veraneo de los grandes espectáculos. No es casual que La Trastienda y ND Ateneo “cierren por refacciones” en este período.

Ataque a los lugares alternativos de cultura. Las listas negras.

El precio de las entradas
Después de Cromañon se han clausurado boliches y centros culturales independientes por razones de “seguridad”. El circuito privado pudo reacomodarse trasladando al precio de las entradas los “nuevos costos” (una entrada promedio en La Trastienda no baja de los 40 a 120 pesos). La mayoría de los lugares alternativos, muchos gratuitos, cuyo público es el de menor poder adquisitivo han colapsado. Las clausuras son un pretexto para concentrar el negocio del espectáculo en un puñado de empresarios, mientras miles de artistas están sin trabajo. Pero también le permite monopolizar y digitar los eventos culturales gratuitos. El gobierno de la ciudad, se ha lanzado a una caza de brujas. Existen listas negras de artistas. El MUR y Autoconvocados por el Tango como muchos más han sido excluidos de la programación estatal. Su pecado es levantar la voz. Cualquier expresión del Argentinazo y protesta es un límite preciso para ser contratado.

Telerman gobierna para la clase explotadora.

Ha promovido la privatización de la cultura. Fomentando leyes y eventos que permitan al capital apropiarse de este bien social. Industrias culturales con fondos estatales, privatización y tercerización de espacios y teatros públicos como el Colon, fomento del negocio de las galerías privadas y a la vez el empleador más negrero. La cultura vinculada al negocio del turismo, del juego, de la prostitución y de la especulación inmobiliaria. La principal barrera que separa a los explotados de la cultura es el empobrecimiento general al que nos condena el régimen capitalista. Donde la mayoría de la población tiene salarios de hambre, no hay lugar para el disfrute ni el ejercicio de la creación artística. Sólo una transformación de la sociedad en la cual los bienes culturales estén dirigidos por los que los producen podrá poner fin a este régimen donde el lucro esta colocado como fin supremo, creara las condiciones para la mas absoluta libertad en el arte , terminara con la explotación de artistas y permitirá el acceso de los trabajadores a la cultura.

Para Telerman, el amigo de Bergoglio, la cultura es una moneda de cambio.

Juicio contra la solidaridad

Publicado en La Vaca:

Todos los miércoles a las 20.30 una centena de músicos se reúne en asamblea en Avenida de Mayo al 600 para protestar por el procesamiento de Diego Abrego, músico de Exocet. Iba a ser juzgado este 24 de abril pero el juicio se pospuso al 12 de junio, por haber organizado un show en Plaza Constitución sin permiso municipal. Por esa acción –que permitió recolectar mil kilos de alimentos para comedores populares- puede llegar a ser condenado a doce días de arresto. Sus colegas reparten un volante que dice: “Arte controlado es arte muerto” y sospechan que la postergación del juicio es típicamente preelectoral.
Avenida Corrientes, de Buenos Aires, a la altura de los teatros. Sonrientes turistas toman fotos del Obelisco y caminan ataviados con bolsas de compras. Cerca el Teatro Ópera comienzan a verse personas más arregladas. Señoras, señores y jóvenes con sus mejores ropas asisten al Festival de Cine Independiente de Buenos Aires (BAFICI). Enfrente un cartel iluminado anuncia "El champán las pone mimosas". De este lado, en medio de algunas caras de actores y actrices famosos, un grupo de chicos de entre 16 y 30 años comienzan a juntarse y a distribuir volantes que sentencian: "Arte controlado es arte muerto". Están en ese preciso lugar porque el Jefe de Gobierno de la Ciudad Jorge Telerman irá a la presentación del Festival y quieren que escuche su reclamo para que se permita el libre desarrollo de la música en vivo en los espacios ciudadanos. La carencia de lugares donde bandas chicas puedan tocar no es nueva: se instaló después de la masacre de Cromañón, en diciembre de 2004. Por entonces comenzó a discutirse en diferentes espacios virtuales (blogs y flogs), pero recién ahora sale a la calle. El detonante fue el procesamiento a Diego Abrego, músico de la banda Exocet. Abrego organizó el 29 de abril de 2006 un recital homenaje a Osvaldo Civile, mítico guitarrista de V8 y Horcas que se suicidó en 1999. En ese show, celebrado en Plaza Constitución para 800 personas, se reunieron mil kilos de alimentos para dos comedores infantiles de la Ciudad de Buenos Aires. En pleno transcurso del recital, un grupo de policías llegó hasta la plaza y le exigió al organizador un permiso con el que no contaba. Rápidamente labraron un acta en contra de Abrego, quien podría ser condenado a 12 días de arresto o a trabajo comunitario. La audiencia judicial estaba prevista para el 24 de abril a las 10 en el Juzgado en lo Contravencional y de Faltas de la Cuidad Autónoma de Buenos Aires (Beruti 3345). pero se pospuso al 12 de junio, en lo que todos sospechan que es patear al tema para después de las elecciones. "A raíz de lo de Diego, nos empezamos a juntar todos los miércoles a las 20.30 en el Paseo de la Resistencia (Avenida de Mayo 649). Los encuentros son totalmente abiertos. Viene gente del rock, pero también otros interesados simplemente en difundir el caso. Las actividades que se están haciendo en la calle nacen de este espacio y desde Internet", cuenta Soledad, una de las más entusiastas músicas que participan de la movida. “Si Abrego va preso, se abre un camino a la criminalización del arte”, agrega con preocupación.


Informe sobre la obediencia

Durante el volantazo en la inauguración del BAFICI, algunos patovicas se ponen nerviosos y se acercan a preguntarle al grupo de chicos si tienen invitación para entrar a la función. Soledad responde que no: “No vine para eso”. Soledad y sus compañeros reconocen que no tienen nada contra el cine ni contra el Festival pero que les pareció un buen momento para recordarle a los funcionarios que ellos también existen en el mundo de la cultura porteña. "Hoy no hay claridad con respecto a qué requisitos tiene que cumplir un lugar chico para que se pueda tocar en él. Lo peor es que la cosa no es la seguridad sino la coima, el local que la paga abre y el que no la paga, no. Aunque tenga todo en regla te inventan algo nuevo", resume Mariano, otro de los más activos participantes de la protesta. La primera protesta había sido el martes 13 de marzo y se llamó El Musicalazo. Consistió en que un grupo de músicos, instrumento en mano, tocara durante los cortes de los semáforos en Corrientes y Callao. Participaron más de 100 personas que con sus guitarras, charangos y voces causaron gran revuelo. Patricia Pietrafesa, gran agitadora del under y miembro de las punks She Devils llegó también al Volantazo y trajo su cuota de reflexión: "A mi me resulta muy enriquecedor pensar que hace dos meses creía que estaba todo el mundo muerto. Estaba enojada porque todos obedecían y ahora veo a toda la gente que discute en los flogs, organizando todas estas movidas". Patricia, una de las más grandes del grupo, formula una inquietante comparación: "Esto me hace acordar a cuando estaban los edictos policiales. Directamente venían y te llevaban en cana. Ahora, el control viene por otro lado. Te obligan a obedecer, te ponen reglas, pero nosotros no queremos nada de eso, necesitamos poder alquilar un lugar y manejarlo, cumpliendo las normas de seguridad. Pero queremos terminar más tarde, queremos que la gente pueda entrar con cinturones de tacha. Si no hacemos esto, tenemos que colgar la guitarra y quedarnos en nuestras casas. El día del primer Musicalazo no vino nadie a molestarnos. Creo que se sintió muy fuerte que los que estaban ahí cantando tenían muchas ganas de expresarse y fue muy intensa la vibración que había en el ambiente", resume Patricia. Toda la información del caso Abrego se puede seguir en el blog especialmente creado para la ocasión: www.actitudmenosaire.blogspot.com